فلموں کی ڈیزائننگ: آرٹ ڈیکو سال

فلموں کی ڈیزائننگ: آرٹ ڈیکو سال

Designing Films Art D Co Years

سلائیڈ شو دیکھیں

1920 کی دہائی کے وسط سے لے کر 1930 کی دہائی میں ، ہالی ووڈ کی عالمی فلموں میں آنکھیں اسکرین پر پیش آنے والی اشاعت ، مسحور کن کمروں (بہت سے حیرت انگیز حدود سے متصل) تھے ، تیزی سے بیان کردہ ہندسی ڈیزائنوں اور ٹھوس اجارہ داریوں کا تھا جو آسمانوں پر چھا گیا اور پھاڑ دیا۔ آسمان. یہ فلمیں جین ہارلو کی طرح سفید ساٹن یا جینجر راجرز نے ایک گاؤن کے خوبصورت پنکھوں کو چھڑاتے ہوئے آباد کی تھیں جب وہ سیاہ ماربل کی ایک وسیع منزل کے اوپر رقص کرتی رہی اور نیچے آگئی جو فریڈ آسٹائر کے tuxedoed بازو پر سینکڑوں اسرافنگ اقدامات کی طرح دکھائی دیتی تھی۔ .



اس دور کے مووی اسٹار ہومز اکثر اسکرین پر موجود تصویروں کی عکاسی کرتے ہیں۔ میگزینوں نے ان میں سے عظیم الشان افراد کی تصاویر شائع کیں ، جن میں ہالی ووڈ کے ٹاپ آرٹ ڈائریکٹر ، سڈریک گبنز اور ان کی غیر ملکی اداکارہ اہلیہ ، ڈولورس ڈیل ریو کی حویلی بھی شامل تھی (ملاحظہ کریں) آرکیٹیکچرل ڈائجسٹ ، اپریل 1992)۔ فلمی اسٹار رہنے کے لئے کافی خوبصورت ، گبنس میٹرو گولڈ وین مائر میں آرٹ ڈیپارٹمنٹ کے سربراہ تھے۔ کسی اور آرٹ ڈائریکٹر نے اتنی زیادہ اپنی اپنی ذائقہ اپنی فلموں میں نہیں ڈالی۔ اب ہم اسے آرٹ ڈیکو کہتے ہیں ، لیکن پھر اس کو آرٹ موڈرن کے نام سے جانا جاتا تھا۔

سیاہ اور سفید - آرٹ ڈائریکٹرز ، لباس ڈیزائنرز اور روشنی کے ماہرین نے دو اہم رنگوں کا استعمال کرتے ہوئے مل کر متنوع قسم تیار کی۔

گبنس نے 1925 میں پیرس ایکسپوزیشن انٹرنشنیل ڈیس آرٹس ڈیکورٹفس اینڈ انڈسٹریلز موڈرن میں شرکت کی تھی ، جس نے ہالی ووڈ کے سیٹ ڈیزائن کو یکسر متاثر کیا تھا۔ وہ اپنے ساتھ کمرے کے بہت سارے ڈیزائنز اپنے ساتھ واپس لایا تھا اور انہیں اپنی ایم جی ایم فلموں میں شامل کیا تھا۔ ان سے پہلے آنے والے متعدد آرٹ ڈائریکٹرز نے موڈرن اسٹائل کا استعمال کیا تھا ، لیکن ان کے سیٹوں میں مستقبل کی شکل نظر آرہی تھی جو فلیش گورڈن اور بک روجرز جیسے 1930 کے سیریل کے ڈیزائنوں میں برقرار رہتی ہے۔ گبنس کے ڈیزائن امیر افراد کے گھروں کی مثالی تصاویر تھے ، ایک ایسے ملک نے بہت لطف اٹھایا جو عظیم افسردگی کی مایوسی میں مبتلا ہوگیا۔ اوقات کی گھماؤ اور پیسہ کم ہونے کے ساتھ ، لاکھوں افراد سالانہ معاشی دباؤ سے بچنے ، تفریح ​​کرنے اور بہتر وقتوں کے خوابوں کی تجدید کرنے کے لئے فلمی محلات کی طرف سالانہ آتے رہتے ہیں۔

پہلی جنگ عظیم سے پہلے اس انداز کا پتہ لگایا جاسکتا ہے ، جب ڈوئچے ورک بانڈ نے فنکاروں اور صنعت کے مابین باہمی تعلقات کو مزید آگے بڑھانے کے لئے ایک میثاق قائم کیا تھا۔ جنگ نے اس تحریک کو تحلیل کردیا۔ جنگ کے بعد ، فرانسیسیوں نے اس کو زندہ کیا۔ امریکی ڈیزائنر دیر سے آنے والے تھے ، لیکن گبنز کسی چیز میں شامل تھے۔

گیبونز کے اس انداز نے ، جس نے بہت سارے فن لطیف ہدایت کاروں کو اپنی راہ پر گامزن کردیا ، 1920 کی دہائی کے آخر میں اس نے پوری جڑ پکڑ لی۔ ٹاکیز اپنی بچپن میں ہی تھے۔ فلمیں کالی اور سفید تھیں۔ درج کریں: سلور اسکرین۔ آرٹ ڈائریکٹرز ، کاسٹیوم ڈیزائنرز اور لائٹنگ ماہرین نے مل کر کام کیا تاکہ ان دونوں رنگوں کی مدد سے متعدد مختلف قسم کی تخلیق کی جا.۔ 1933 میں گبنس نے آٹھویں میں ڈنر میں سامعین کو بستر پر سفید رنگ کے پھیلے ہوئے ایک کمرے میں پلاٹینم کے بالوں والی جین ہارو کو رنگین کردیا ، اور سفید رنگ کی چادروں میں ملبوس خوبصورت ، پراسرار سویڈش سپنکس نے گریٹ گاربو نے ان کی طرح ستائش کی۔ وہ اپنی ابتدائی فلموں میں اپنے عجیب و غریب سیٹوں میں گھومتی رہی۔ 1932 میں بننے والی فلم گرینڈ ہوٹل کے لئے بہترین چیروسکو ڈیزائن تھے ، جس میں ایک شاندار گھومنے والے دروازے کے داخلی راستے اور ایک پُرجوش لابی پیش کی گئی تھی جو ہالی ووڈ کے آرٹ ڈیکو انداز کی شبیہہ بنی ہوئی ہے۔ یہاں تک کہ گبنس نے اپنی صلاحیتوں کو ستاروں کی رہائش گاہوں کے مطابق ڈھال لیا۔ اس کا سب سے غیر ملکی ڈیزائن رومانٹک فلمی بت ریمن نوارو کے لئے تھا ، جس نے اصرار کیا کہ اس کے کھانے کے مہمان رنگ اسکیم کو مدنظر رکھتے ہوئے سیاہ ، سفید اور چاندی پہنیں۔

آر کے او کے آرٹ ڈیپارٹمنٹ کے سربراہ وان نسٹ پولگیس کا اسٹوڈیو کے ڈیزائن پر سخت اثر تھا۔ لیکن وہاں اور بھی تھے ، خاص طور پر کیرول کلارک ، پیری فرگسن اور ایلن ایبٹ ، جنہوں نے پولگلیس کے اسلوب کو عام کرنے میں بہت تعاون کیا۔

رچرڈ ڈے (ڈارک اینجل) ، ولیم کیمرون مینزیز (بغداد کا چور) ، میرل پائ ، انٹن گراٹ ، بین کیری ، چارلس ڈی ہال اور اس کے بغیر ، سلور اسکرین کے آرٹ ڈیکو سالوں کے بارے میں کوئی بات نہیں کرسکتا۔ ہنس ڈریئر (جنہوں نے تین دہائیوں پر محیط کیریئر میں ایک اکیڈمی ایوارڈ جیتا تھا ، جو ایک سن 1950 کے سنسٹ بولیورڈ کے لئے تھا)۔

جب 1930s کے آخر میں شاندار ٹیکنیکلر نے مقبولیت حاصل کی تو ، سلور اسکرین کا خاتمہ ہوگیا۔ رنگین آمد کے ساتھ ، آرٹ ڈیکو اسٹائل آہستہ آہستہ فیشن سے دور ہو گیا ، صرف دور کی فلموں یا عہد کے پیسیکیشوں میں دوبارہ زندہ کیا گیا۔

اس کی بہت ساری توضیحات ہیں کہ امریکی افسردگی سے کیسے بچ گئے۔ یہ ایک اہم وجہ یہ ہے کہ وہ اپنے عظیم وقار اور حکومت پر ان کے اعتقاد سے برقرار رہے۔ لیکن اس نظریہ کی ساکھ بھی موجود ہے کہ اس دور کے جدید آرٹ ڈائریکٹرز کم از کم کسی نہ کسی طرح ذمہ دار ہیں۔ کلاسیکی فلم کے چینل پر ان فلموں کو دوبارہ دیکھنا حقیقت میں ، ابھی بھی چاندی کی چمک اور سفید کے بادلوں کی ایک خوبصورت دنیا میں لے جاسکتا ہے۔